2023年，悬疑类网剧《繁城之下》在腾讯视频热播，在豆瓣上超过10万人打出了8.5分的高分，口碑一路飙升。在这部剧集中，设计学院2012届毕业生罗思创办的特效公司52HZ参与该剧所有的后期视效制作。

罗思，设计学院2012届毕业生，上海吾尔赫兹影视有限公司合伙人。

项目经历：服务于APPLE、AUDI、莲花、万宝龙、华为、奔驰、宝马、阿里巴巴等诸多品牌，参与了电影《流浪地球2》《独行月球》《长津湖》等影视作品的项目监制与后期制作。

以下是罗思的讲述——

【只有不想面对的问题，没有解决不了的问题】

创作本身就是很自我的，把自己的想法用影像去表达出来很酷。大学期间最喜欢的专业课是短片创作，那时候每天早上醒来都会想几个故事，想一些矛盾冲突的点，或者是把自己一些天马行空的梦记录下来，很有趣。然后跟同学们一起拍片子，在拍摄过程中会遇到很多问题，剧本卡住了、剧情不合理，或者经费不够等等，每天就是改剧本，找老师看看新的思路是不是合理，然后谈场地，想办法花最少的钱达到我想要的效果。这让我在后续工作过程中受益匪浅，解决问题的时候思路会比较多，抗压能力也比较强。

刚毕业的时候，李老师（李文哲）帮忙介绍我到北京一家广告营销公司工作，在广告公司那两年认识了很多做制作的朋友，我很羡慕他们的工作状态，后来决定裸辞离开广告公司成为一名freelancer，我运气不错，free了半年左右遇到了亦师亦友的制作公司老板，经历了几个项目发觉自己很适合制片工作，后面累积的经验和案例比较成熟的时候，开始做监制独立带项目。

2020年，跟一群志同道合的朋友在上海成立了52HZ-VFX。上海这座城市比较国际化，客户群体丰富，同时城市的文化氛围很好，对各种事物的接受度也高。对于创业者或者制作人员来说，发挥空间更大，机会也更多一些，是个付出会有回报的城市。

在VFX中，我们最常用的软件主要是Houdini、Maya、3Dmax等几大CG制作软件，但是在不同项目制作中，每个环节有时候可能会使用到其他几种到十几种软件的配合。如果想进入CG电影行业，首先需要有一定的美术专业方面的基础，例如素描、油画、空间思维等专业知识；其次要有对电影的热爱和热情，要喜欢才能前行；最后，就是吃苦耐劳的精神，毕竟在很多项目中会遇到很多困难，抗压能力和吃苦精神尤为重要。

不同的项目有不同的挑战，有些是挑战时间极限，有些是挑战预算极限，有些是挑战昼夜错位的生理极限……每个项目有每个项目的命，但是我觉得没有解决不了的问题，只有不想面对的问题，遇到问题大家迎难而上，关键是团结凝聚，个人力量太渺小。

【在视觉中给观众带来不同的体验和情绪价值】

在我的职业经历中，曾经深度参与了华为P9的系列广告，我甚至还作为B机摄影师拍摄了很多镜头也用到了广告正片里，这个工作虽然勘景筹备漫长，但运用到了我学生时代积累的很多技能，非常有成就感。

2020年B站的《后浪》也是我监制的项目，这个片子播放量很可观，当时朋友圈也是现象级转发刷屏，其实片子本身预算并不高，但是文案的力量很强大，当年也获得了各种广告大奖。

2023年初上映的《流浪地球2》中也可以看到52HZ制作团队的身影，我们参与制作了《流浪地球2》中核爆月球等部分，核爆月球的这个概念其实是没有现实参考的，在模拟制作的时候，既要考虑真实性，也要考虑月球上的物理性，所以制作量其实还是很庞大的，制作难度也是S级的。我们制作时需要根据客户提供的布局参考，将特效制作所需要的模型资产在镜头里摆好，然后特效再进行制作。因为特效其实很耗费时间，而且特效解算量很大，灯光渲染非常耗时，所以这个项目持续的时间是非常长的。每个镜头的帧数各有不同，有十几帧到几秒不等，平均渲染一帧大概在半个多小时，最慢的帧长达十个小时一帧，制作时间非常紧张，导演的要求也非常高，我们团队在制作周期连续挑灯夜战，克服种种困难，终于如期将所有的镜头交付。

我们也参与了《独行月球》《长津湖》等影视作品的制作，私心是我终于实现了大学的梦想，名字出现在大屏幕上，对于公司而言，更多的人看到了52HZ制作团队，也看到了我们的实力。2023年，我们参与制作了《繁城之下》所有后期视效的部分，这部剧平台播放量和豆瓣评分都不错，团队用过硬的技术和出色的服务打造着品牌知名度。

公司目前发展情况比较稳定，在行业内属于一线梯队，未来希望我们大家跟上技术的迭代，一直站在一线梯队里，也希望吸收更多新鲜的血液给行业带来一些不一样的声音。

视觉效果的未来也许是“所见即所得，所想即所得“，但本质还是人的想象力和阅历的呈现，通过技术手段影像化，不管是现有的技术手段，还是正在发展的算法AI，都是辅助想象成为现实影像的工具。如果一定要用一句话来概括VFX行业，我认为可以用“包罗万象，天马行空”来形容，工作中可以给我们带来不断的挑战，在视觉中可以给观众带来不同的体验和情绪价值。